還記得1991年在電視劇還不很多的時(shí)候，著名作家艾蕪原著《南行記》改編成電視劇的播出，成了當(dāng)時(shí)百姓文娛生活中的一個(gè)亮點(diǎn)。人們開始感受到該劇導(dǎo)演潘小揚(yáng)那唯美唯真的視覺手筆，看到了他在電視劇作的手法和他的演繹效果上是多么的不同凡響。同時(shí)，潘小揚(yáng)還讓我們第一次認(rèn)識(shí)了王志文。

時(shí)光荏苒，曾經(jīng)八次獲得電視劇飛天獎(jiǎng)、三次獲得國(guó)際大獎(jiǎng)、惟一的以導(dǎo)演的身份獲得全國(guó)十大杰出青年稱號(hào)的潘小揚(yáng)，如今又把《鷹巢之預(yù)備警官》推上了熒屏。

這部青春勵(lì)志劇在央視八套熱播之際，潘小揚(yáng)導(dǎo)演接受了記者的采訪。

以收視群體心理為出發(fā)點(diǎn)的大膽創(chuàng)新

從一群年輕人不是警察到成為合格并優(yōu)秀的警察，這部劇作記錄了中國(guó)的警察培養(yǎng)過程，全劇的著眼點(diǎn)是很有意寓的。

潘小揚(yáng)：全劇風(fēng)格樣式，是青春浪謾；懸疑驚險(xiǎn)!

我們90天拍攝了一個(gè)32集的劇，這其中的甜酸苦辣，是我的一種享受。這是我導(dǎo)演拍攝的惟一公安、法院類題材的電視劇，在我的導(dǎo)演生涯中是一個(gè)新的嘗試。以前在央視，這類體裁的劇是不能在黃金時(shí)段播出的，這次之所以打破了這個(gè)戒規(guī)，是對(duì)我們這部劇的肯定。

這是我們的一次新的嘗試——將警法案例.愛情故事和青春校園聯(lián)系在一起，以大量的案件實(shí)例為教學(xué)課堂，講述一個(gè)特殊群體的成長(zhǎng)歷程。本劇懸疑色彩重、情節(jié)性強(qiáng)是聚焦觀眾目光的一大看點(diǎn)。都市校園生活及當(dāng)代年輕人的成長(zhǎng)，生發(fā)出一系列值得深思的問題，兩者之間是取長(zhǎng)補(bǔ)短、接連遞進(jìn)的關(guān)系。通過為期兩年的劇本改編創(chuàng)作，劇作和人物都比較豐滿、內(nèi)容涉及的層面也比較深刻，沒有浮空、抽象的現(xiàn)世說教，而是那很切實(shí)、生動(dòng)的人生感悟，這是一次以收視群體心理為出發(fā)點(diǎn)的大膽創(chuàng)新。

《預(yù)備警官——鷹巢之預(yù)備警官》外層故事講的是潛伏與反潛伏的暗線戰(zhàn)役，以及青春的校園生活，我們的意圖則是依托強(qiáng)烈的戲劇外殼，搭起通往現(xiàn)代年輕人心靈深處的審美渡橋，尋找現(xiàn)代人丟失的草帽……領(lǐng)悟人生中把握正邪的那一念之間，這才是人性之根、道德之輝。

現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)體裁的劇作少了一些，類型化的劇又比較極致。而這部劇有社會(huì)熱點(diǎn)，表現(xiàn)著接近幾代人的價(jià)值觀，有著良好的發(fā)散效應(yīng)。

該劇的分鏡頭本子是我自己做的。作為導(dǎo)演，在拍攝中，我還要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的感受，演員的表現(xiàn)去隨時(shí)調(diào)整。我們采用多機(jī)拍攝，以運(yùn)動(dòng)為主。而同期錄音則構(gòu)造了強(qiáng)烈的青春動(dòng)律，明快就成了這部劇的主基調(diào)。

以啟用新人的方式造就明星

這部劇的主要演員沒有當(dāng)紅的一線明星。就目前中國(guó)的電視劇市場(chǎng)來看，“劇不好，明星托”已經(jīng)幾乎成了約定俗成。

潘小揚(yáng)：我選擇演員是有想法的?，F(xiàn)在全國(guó)藝術(shù)院校每年有幾萬人畢業(yè)生，如果沒有一個(gè)平臺(tái)給他們，他們就要成為真正的“北漂”了。我這部戲沒用所謂的“一線大腕明星”反而選用了一大批剛剛畢業(yè)的大學(xué)生。當(dāng)然我并不是刻意的否認(rèn)曾經(jīng)主演過一些電視劇的有一些知名度的演員。我想告訴大家的是，通過這部戲，我們的演員有可能成為明日之星。因?yàn)橹袊?guó)電視劇制作中心有著深厚的傳統(tǒng)，明星從這里出發(fā)，明星將從這部戲誕生。

我夲人從藝三十余年，排的戲不多，但每一部戲都在啟用新人?！断２棠堑资难浴吠瞥鰧O諄；《無人知曉的世界紀(jì)錄》推出吳若甫；《南行記》推出王志文、許晴、馬恩然；《大地之子》推出蔣雯麗；《人間正道》推出鮑國(guó)安、宋春麗；《紫荊勛章》推出楊恭如、何政軍；《香港姊妹》推出應(yīng)采兒、曹曦文、張峻寧……他們當(dāng)時(shí)或是剛從學(xué)院出來或是初涉銀屏,但他們抓住了機(jī)會(huì),并且很是努力勤奮，于是就一發(fā)而不可收拾……我希望我們的這次合作能成為他們藝術(shù)生涯中一段輝煌而值得留念的時(shí)光。

以細(xì)節(jié)決定這部劇作的成功

這部劇是在武漢拍攝的，殺青之前，正值武漢最熱的季節(jié)，這給全劇的拍攝與場(chǎng)面設(shè)計(jì)、組織無形中帶來很大的阻障。

潘小揚(yáng)：本劇場(chǎng)面很大，群眾場(chǎng)面動(dòng)用了兩萬多人次,而且有直升機(jī)追捕，還有閱兵、爆炸、蜜蜂緝毒等場(chǎng)面的描寫，拍攝與制作的難度很大。而且，夏天的武漢，天氣炎熱的程度是眾所周知的，由于我對(duì)該劇本身的品質(zhì)要求很高，決不湊合，所以大家在一起吃了很多的苦。對(duì)年輕演員來說，這也許是他們?cè)谘菟嚿闹泻鹊降牡谝豢邳S連，但是，有警察、公安精神始終滲透在我們中間，我們的全體人員沒有一個(gè)叫苦的。

當(dāng)然，除了這些，作為一名導(dǎo)演，我要做的事情還很多?，F(xiàn)在的劇都是商業(yè)化生產(chǎn)，那就要求我們?cè)谂拿恳粋€(gè)鏡頭前做足功課，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要想得到，不能出錯(cuò)。比如，3天拍一集，借用別人的場(chǎng)地就要考慮別人的時(shí)間，拍的場(chǎng)景多了的時(shí)候，一天要換十幾個(gè)地方；群眾演員調(diào)集后，必須在一個(gè)小時(shí)內(nèi)完成拍攝；演員的周期與成本設(shè)計(jì)；場(chǎng)景的租用利用率與性價(jià)比等等細(xì)節(jié)，一不小心出現(xiàn)了問題是很難再?gòu)浹a(bǔ)的，是要花費(fèi)成倍的代價(jià)的。所以我要很周密地設(shè)計(jì)這些細(xì)節(jié)的實(shí)施，以達(dá)到良好的拍攝效果。我記得那時(shí)候我每天的睡眠很少，倒是減肥了……

以聘用專家實(shí)現(xiàn)理想的現(xiàn)場(chǎng)效果

在該劇的導(dǎo)演中，有一名來自香港的導(dǎo)演。但就潘小揚(yáng)的導(dǎo)演實(shí)力，駕馭這部劇作應(yīng)當(dāng)是綽綽有余和駕輕就熟的……

潘小揚(yáng)：我拍這部戲，是“軟硬分開”的，也就是外景與內(nèi)景分開。這位來自香港的導(dǎo)演是影視劇中爆破方面的專家，他是全劇中有關(guān)煙火和槍戰(zhàn)等動(dòng)作戲這個(gè)組的導(dǎo)演，我找他來，是因?yàn)樗容^有經(jīng)驗(yàn)，他是一定會(huì)按照我的意圖來設(shè)計(jì)場(chǎng)景的。他的特點(diǎn)就是駕馭場(chǎng)景和戲本身的內(nèi)容后，動(dòng)作很快，很到位，而且能夠完全符合該劇自身的要求，絕不穿幫。我得感謝他，沒有他的努力，我們這部劇不會(huì)有這般效果。